《延禧攻略》中有哪些值得注意的配饰?(延禧攻略配饰解说)

《延禧攻略》上映时取得了令人瞩目的收视成绩，几乎霸屏朋友圈，作为于正的口碑之作，其独具韵味的莫兰迪色调令画面透着一种高级感。很多观众认为它的成功来自于剧情的“爽”，没有扭捏造作，女主魏璎珞怼天怼地，皇帝都没在怕的，反派也是说下线就下线，十分过瘾。

但“爽剧”也分很多种，粗糙跟精致甚至可能走上两个极端，《延禧攻略》正是极其精致的代表，除了色调，其中的服化道几乎全部做到神还原，顺带还科普了部分非物质文化遗产，在玲珑中透着一份厚重感，十分用心。剧中比较重要的场合都给演员化了点唇样式，时下也会被用作复古妆容的一种。

剧组参考的是《乾隆皇帝古装像》中的主人公形象，彼时画像如同照片一样，可以反映真实，不过日常咬唇妆就属于服务观感的考量了。同处妆容方面的还有眉形，不知道从哪年开始，韩式平眉大行其道，不管古装现代，女演员们总是在屏幕上不断“撞眉”。

《延禧攻略》则完全避免了这种现象，眉不仅弯而且细，与传统画像中的清宫妃子完全一致。同时每一位出场人物还都在弧度部分做了细微区分，用以展示各自性格，很有说服力。清宫妆被清宫服饰，这样的组合才真的养眼，也真正能展示出清后宫的瑰丽原貌。

说完妆容再来说一下配饰，“一耳三钳”应该已经令观众们“磨出耳茧”，之前看了那么多清宫戏，这部分却极少有体现，而且根据身份不同，三枚耳环的形式也有所区别。值得注意的是“三钳”只针对满足女孩，汉族女孩还是“一钳”即可，剧中魏璎珞耳环的变化正说明了这一规律。

此外还有押襟的使用，看剧的时候不少观众已经注意到了，也就是在衣襟上悬挂一串链子，普通宫女可以随喜好选择玉佩之类，妃嫔们则要讲究的多，手串是常见选择。剧中富察皇后手持的是一串碧玺十八子，复刻了故宫典藏，要注意，这种手串只是把玩用，并非戴在手上。

所以作为押襟再适合不过了，不然肯定很容易丢。整部剧都颇具亮点，前面提到的非物质文化遗产则为亮点中的重点。妃嫔头上大量出现的绒花就引发一众追捧热潮，不仅好看，音同“荣华”，其本身还有极好的寓意。历史上富察皇后提倡节俭，推崇以绒花代替珠翠。

但皇家节俭也是奢侈，其实绒花的制作工艺非常复杂，在武则天时期属于皇室贡品，一直到清朝末期才在民间有迹可循。剧中的出镜的绒花全部根据清代制式精心打造而成，耗时耗资都不容小觑。最后要说到的是点翠工艺，这种做法打造的成品确实令人惊艳，色泽美丽，同时具有纹理。

《甄嬛传》中华妃的点翠头饰便是真的古董，这种工艺的流行程度可见一斑。但点翠必须拔取活着的翠鸟的羽毛，之后鸟很快就会死亡，这种做法十分残忍，因此也就逐渐失传。《延禧攻略》中利用鹅毛和丝线打造了类似点翠的效果，同样可以令观众领略到这种特殊的美感。

除了上面提到的，《延禧攻略》中所有家具及摆设品的细节也都努力还原了真实场景，对一部古装剧来说，这些部分的追求其实非常重要，不仅有利于演员表演，更能令观众很好地融入到剧情氛围中去。而把历史风貌更客观地展示出来，对每位观众来说，也能在看剧之余得到收获。

第一、《延禧攻略》中对非遗文化的用心

追剧还能了解非遗文化，这真是意外收获，也是《延禧攻略》被称作良心制作的原因。剧中呈现出来的有质感的服装，以及绒花、点翠、珠绣、缂丝等多种精美的饰品，都是邀请了有非遗传承手艺的匠人手工制作。

嫔妃们手中握着的摇扇，写字画画的宣纸，高贵妃吟唱的昆曲，打树花等也都是原汁原味的非遗项目，有的非遗项目虽然在剧中出现几秒，但也真真是很出彩的。都说要对传统技艺传承和发扬，这应该就是最好的体现和宣传方式了吧。

第二、一耳三钳

区分清宫的宫女和嫔妃，除了看衣服还可以看耳饰。与汉族女子有所不同，满洲有地位的妇女都要佩戴一耳三钳。也就是一个耳朵佩戴三个耳坠。身份低的宫女只能佩戴一耳一坠，另外两个耳洞则佩戴简单的耳圈。这是乾隆时期必须遵守的礼仪，《延禧攻略》在第一集皇帝挑选秀女的时候就强调了这一传统。

第三、嫔妃的梳妆

剧中常见的编发盘头真正的还原历史，是乾隆时期流行的发型“两把头”。大家熟悉的旗头，也称“大拉翅”，就是在“两把头”的基础上发展起来的。“大拉翅”是在真发梳成的两把头上再加戴扇面状的大二把头，使用时用扁簪固定在头上，不用时可取下。需要强调的是，旗头是慈禧为了解决掉发问题发明的，出现的时间应该是清朝晚期，所以《还珠格格》里从太后到宫女一水的旗头，实在是太戏说了。

在清宫画像中看到的女子一般都是峨眉淡扫，还有现代流行的“咬唇妆”，其实这款“咬唇妆”与现代的咬唇妆是不同的，她们流行的唇妆是不涂上嘴唇，只涂下嘴唇。到了道光年间又有了变化，下嘴唇也不涂满，只涂中间一点点。