一,同样是以大唐盛世为背景的《妖猫传》，与高口碑的《长安十二时辰》差距在哪?
今天有闲，我就随便谈一谈。
虽然拿电影《妖猫传》跟电视剧《长安十二时辰》相比较，从体量，时长，演员，布景方面谈，有失公允。但都是说大唐，确实能说很多方面。
今天鹏哥我就随意的谈一谈。
原著
《妖猫传》改编自日本作者梦枕獏，他的著名小说《沙门空海之大唐鬼宴》。电影的风格继承了小说玄幻的风格，就如同张雨绮扮演的女主“春琴”一样，在猫妖的操控下，给人似真似幻之感，整部电影的风格，像是隔着一层面纱的美人，总是让你看不到真颜。
虽然电影的主演有张雨绮，黄轩，秦昊，刘昊然，张鲁一，但是扮演日本和尚空海的染谷将太，因为角色，因为气质，都或多或少的抢了以上各位的戏码。
电视剧《长安十二时辰》改编自我国著名作家，马伯庸的同名作品《长安十二时辰》。之前我就知道马伯庸，偶尔过度过三两句他的文章，这部电视剧，让我升起了对马作家无线的兴趣，想瞧一瞧，如此精致的电视剧剧情，来自于哪里。
小说版《长安十二时辰》，写实性十足，而且画面感非常的强，寥寥数笔，就把盛唐的长安的辉煌，行人的样貌，士兵的精悍，描写的如同在你眼前，马伯庸的笔力甚深。
相比之小说，日本人写的文章，因为文化背景，因为写作手法，给人高高在上之感，飘渺而不可触摸；马大侠写的文章，步步扎实，用春秋笔法，描绘了一出极度繁盛的盛唐画卷，如同中国的水墨画，生动有趣，让人过目难忘。
导演
《妖猫传》的导演陈凯歌，响当当的大导，但是很多人都说《霸王别姬》之后，陈导的作品，再不复往日的灵气，昔日的电影《无极》被当时的观众喷的生活不能自理，还被当时的自媒体改编嘲讽，闹出的很大的笑话，即便现在，很多人说《无极》带有预言性质的剧情，让很多人惊叹陈凯歌的话，这是一部过十年才能看得懂的电影，果不其然，主角的遭遇，一一兑现。
再到《妖猫传》，这部电影也可谓是美轮美奂，张雨绮的美，染谷将太的幻术斗法，还有张鲁一演的昏聩皇帝，都给人眼前一亮之感，只是，这部电影过于注重艺术的表现，反而表达的主旨过于的零散，很多人，看不懂电影在讲什么？最终《妖猫传》仅仅取得5.3亿的票房，听说电影赔的很惨。
《长安十二时辰》导演曹盾，编剧摄影出身的导演，之前拍过《海上牧云记》。
《长安十二时辰》里，精美的画面，叙述节奏错落有致，故事铺陈颇有章法，给人有板有眼之感，再加上服装，道具，场景，加上雷佳音，韩童生，周一围，易烊千玺等都在线都演技，种种美好的事物叠加起来，给观众在看上佳美剧之感，并不是那么难。
导演孕育出了一种“身临其境”之感，把我们带到了1300多年前的长安，仿佛一幅幅精美的画卷，逐渐呈现在了我们眼前，煞是好看。
今天就到这吧，改天再详细写一写《长安十二时辰》。
我是大鹏哥，喜欢就关注我。
《妖猫传》在置景上无疑是无敌的，片方花费了上千万搭建了整个大唐盛世的场景，在片中我们也感受到了那个朝代的繁荣昌盛。然而这既是《妖猫传》的优点，也成为了它的致命缺点，陈凯歌把整部电影拍得太华丽了。他热衷于向观众呈现一副自己心中大唐的完美画卷，从京城宫殿内部来反映大唐盛世的变化，可惜在观众看来却很难产生共鸣。
历来很多影视作品都喜欢从皇帝和皇宫的角度出发，指出宫廷内部种种矛盾，以此来看待一个朝代的变化和没落，这一切看似主题非常宏大深刻，其实对于观众来说未必会有共鸣。比如《妖猫传》里面的人物的地位都太高了，想要把观众你带入到里面的人物其实非常困难，因为他们哪个都离我们很遥远，我们就像在看戏，观众难以感同身受。
很少有作品会从百姓的角度出发，通过社会底层的各种小事去反映一个朝代的发展和变化。很幸运，这次《长安十二时辰》就是这样一部接地气的作品，剧中小人物非常多，而且人物形象也非常丰满，通过这些小人物和宫廷以外的处处杀机，观众可以更加深刻感受到大唐由盛转衰的根本原因。一部好作品，接地气才是最关键的。
所以大导演拍片子有个很不好的地方，他们名气太大了导致创作环境和大众距离越来越远，拍出来的东西看起来很华丽很无懈可击，其实只不过是空有其表，自欺欺人而已。不只是陈凯歌，还有之前张艺谋拍的《长城》也有这个毛病，花了十几亿就拍了个那华而不实的玩意，真是白瞎了这么好的团队和投资。
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刚刚把妖猫传又看了一遍，妖猫传对杨贵妃的刻画带有极强的暗示和象征意味，极乐之宴的华丽更是魔幻般的，虽然都是高于历史现实的二次创作，但是长安十二时辰在风格上明显更加内敛和务实，主演更像是线索人物，讲的是这个城里大小人物的悲欢，取材更偏向市井，这种不同和导演风格、叙事手法以及内在主题是契合的。只要细细对比，就会发现同样是说盛极必衰，背景都是借用了玄宗时期，但是中心真是不同。妖猫传的时间跨度更大，通过插叙倒序的手法跨越了30年，妖猫传是一条线，和它比起来长安十二时辰是一个点。谁以谁为背景还真不一定。
2017年陈凯歌的年底大戏《妖猫传》，算是给了国人一个华美绚烂的盛唐美梦，《长安十二时辰》则以更为写实的方式，展现了盛唐百姓的真实精神面貌。
《长安十二时辰》不仅有政治斗争，搏击武术、风土人情、歌姬表演、节日庆典、行政创新等元素，皆涵盖其中，宛如一部盛唐百科全书。
在细节的考究上，人物礼仪、表情和话语皆经过精致的修整，消失千年的唱喏和叉手礼重现于世。《十二个时辰内》的成功，正是历史正剧的成功。
而且还和《妖猫传》不同的是，《长安十二时辰》很有现代性，它基本上就是套了一个唐朝的外壳，讲述一个反恐的故事。小说中，恐怖分子一开始是突厥人，突厥武力上打不过大唐嘛，就想在上元节这一天搞点恐怖活动，弄点火灾爆炸什么的。男主角死囚张小敬临危受命，负责在十二时辰内找出恐怖分子。最终，他发现恐怖分子的大头目并非突厥人，居然是自己的战友，他们曾一起浴血奋战，却被大唐抛弃和羞辱，这才有了蚍蜉撼大树，把大唐朝廷炸瘫痪，并不惜拿5万百姓当垫背一起炸死的恐怖计划。类似情节在不少英剧美剧中都能看到，不过，《长安十二时辰》还有《巴黎烧了吗》的味道，张小敬恨朝廷，但他爱长安，爱长安的百姓。小说里与此案相牵连的人也都是如此，不管本土帮派的昆仑奴葛老、刺客团的守捉郎，还是大秦寺的“波斯王子”，以及拼命想往上爬的元载，最终都围拢在“守护长安”这样一个命题下面。尽管小说后期略有烂尾，但小说的价值观还是很人性的。
突然大火的《长安十二时辰》大概是杂草丛生的暑期档最大的惊喜。
故事讲述了大唐上元节前夕，长安城陷入危局，死囚张小敬临危受命，与少年名士李泌携手在十二时辰内拯救长安的故事。
一开场的长镜头就体现了大唐的热闹繁华，展现了万国来朝的宏大气象！
为了还原了长安这座世界第一城应有的盛世景象，剧组在开拍前花了七个月搭建场景，打磨道具。抛开这些不说，油画般的美术场景设定就十分惊艳。
宏大华美的画面和精良的拍摄制作，动不动就是长镜头，一部大唐版的反恐24小时，值得全方位打call！
去年的影视剧集美术最好的当属《延禧攻略》和《妖猫传》，而今年这部《长安十二时辰》除了剧情水准在线，精美的画面更是给了我们意外之喜。
服装是还原历史面貌的重要道具，一部古装剧的美术有没有看点，首先看的就是人物装束。
考究的服装、道具，精致油画般的画面质感，传统味十足的叉手礼，纵横交错的人物关系，总之，值得一看！此外，剧中至关重要的长安舆图，可以一览长安盛况！
综上所述，长安十二时辰乃猫妖传升级版本。
我一直想说，看《长安十二时辰》的时候，恍恍惚会想起《妖猫传》这部电影。
《妖猫传》豆瓣评分6.9，《长安十二时辰》豆瓣评分8.9，同样是以盛唐为背景，为什么差距会这么大呢，我觉得总的来说是实和虚的差别。实者贴近代入清晰，虚者缥缈脱离晦涩。
画面看过《长安十二时辰》和《妖猫传》的画面，我的感觉是前者是有一种贴近历史，实实在在的厚重底蕴之美，后者整部的感觉是虚幻艳丽，还带着妖冶（当然和故事设定有关）。但要知道唐代是一个实实在在存在过的时代，当然是实在之美更有说服力，给人的感觉也更好。
同样是带有悬疑色彩啊，我觉得《妖猫传》差在这个故事是带奇幻色彩的，还有幻术什么的存在，就是这个故事放在其他时候都无所谓，放在唐代，这个真实的时代就有点格格不入，甚至觉得假，而且要知道悬疑加上奇幻，就有点没意思了，没法逻辑推理，因为不能用正常思维去想，有开挂的啊。
《长安十二时辰》你别的不管，你反正知道是目的是要破除一个大阴谋，大家都为这件事奔走，你可以推理、分析，情节有真实感。
当然我要说一句陈凯歌这部《妖猫传》我觉得拍的还是可以的，里面演员的演技也很棒，我觉得张雨绮的春琴比徐璐的严羽幻在以胖为美的唐朝更有说服力（两个角色都是类比杨玉环）。还有刘昊然饰演的白龙真的蛮美的。我觉得演员配备和演技方面并不输。
从《长安十二时辰》的火爆也可以看出，好的作品不用过分宣传，自带口碑传播，也是对剧作人的启示吧，真正做好的作品才是重要的。
总结：以上内容就是赳赳手游提供的同样是以大唐盛世为背景的《妖猫传》，与高口碑的《长安十二时辰》差距在哪?详细介绍，大家可以参考一下。
